ENG简单史

CrazyEgg

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Electronic News-Gathering History

TV=Television

Television有个Tele-的前缀，Tele-意思为“远的，远处的”，vision即视觉，合起来Television的本来意思就是“远处的视觉”

我们看电视，也就是看“远处的视觉”，而ENG的用途，就是把远处的（新闻事件的）视觉展现给我们看，ENG在我们今天的生活中是如此之重要，大到学习实践科学发展观，小到国际风云变幻，没有ENG我们只能依赖乏味平淡的文字报导，再好再出色的文字报导也不如一组动态的现场视频有说服力

ENG已经成为我们这个时代不可或缺的重要构成部分

ENG的发展从20世纪70年代开始到今天，走过了40年历程，从分体到一体，从数字到模拟，磁带到无带，以至到今天的界限模糊化，每一次进步都带来业界的一次变革，每一次变革都改变着我们获取新闻的速度与质量，在下不才，收集了一些图片和文字资料，抛烂石头引美玉，以我不成熟的看法去乱谈ENG的历史。

一、从分体记录开始走向单人记录。

电视新闻的尝试史于1930（年代），固定播出的电视新闻则是在1940（年代）

最早的ENG——假如把ENG广泛的定义为电子新闻采集，那么所有在现场拍摄记录的新闻采集方式都算ENG，所以早在60年代就有了ENG：

大架子架起机器拍摄，连线到车载大型磁带机

但这种工作方式和16mm电影胶片拍摄完以后冲洗再转为电子图像的流程都显得太过繁琐和笨重（后一种方式可以参考胶片怎么转电子图像的资料，有空会发）

随着人类获取信息速度越来越快的需求，同时也是各新闻媒体竞争的必然结果，更加轻便的新闻采访方式必定要出现。

最早的磁带记录为巨大的磁带，机器动辙几百公斤甚至半吨（AMPEX AVR-1 2200磅220V20A）

这样的体积和耗电量无论如何都不可能实现单人单机采访

一种新的思路认为可以在当时的技术条件下把设备做得更小更轻巧：磁带小型化

图像是记录在磁带上的，磁带的容量取决于以下因素

磁带写入密度、磁带总面积

磁带写入密度又取决于磁头缝隙（磁迹宽度）、相对带速（磁鼓和磁带之间的相对速度）以及磁带本身制造工艺（更小的颗粒能容纳更细微的磁迹，提供更高的记录密度）

磁带总面积无非就是带基宽度和长度，宽度决定磁带盒的厚度，长度决定磁带盒的大小

磁带记录的性能取决于：

磁头缝隙宽度、相对带速、磁头扫描频率、磁颗粒

磁头缝隙的宽度决定了单个磁迹的宽度，磁迹的宽度又决定了单位时间内磁头扫描的次数，即决定了记录的频率（很重要，磁带就是讲记录频率，即信号的带宽，无论模拟与数字都用这个指标衡量）也就决定了清晰度，而磁颗粒则是决定前面几个性能的基础

磁带就是在当时技术能做到什么样的体积、性能之间找到一个平衡点，除了Betamax家族以外……

由3/4-1/4寸的磁带宽度发展历史就可以看出磁带一直在小型化、轻量化，这是决定ENG机器轻便程度、新闻采访者体力消耗、新闻采访便利等等的一切前提条件

宽带基→窄带基

大长度→小带盒

这些变化都反映了技术的进步

要全部把这些进步描述出来对于我这个后进末辈而言实在过于困难，我只能是边想边更新，更新即编辑，我不会反复的跟帖，只会在前四节的基础上不断编辑、增加内容，谢谢大家关注。

下面正式开始



池上公司自己认为（也是公认的）

Developed the HL-33 “Handy Looky” hand-held color broadcast camera. The first camera in the world to use one-inch Plumbicon tubes. First delivery in the U.S.A. made to CBS, signaling the birth of the ENG (Electronic News Gathering) age.

最早开发的HL-33（一寸管式）应该算是世界第一台ENG机器

这个是池上公司的资料图片，展示了当时座机和可单人移动的ENG的区别

哥仑比亚广播公司（CBS）采用TK-61直播首次载人火箭发射




根据某日文网站的说明：1979年春　池上HL-79A、ソニーBVU-50、BVU-200、BVE-500を導入し3/4UマチックでENG元年

更正：这里的ENG元年应该是指单机（人）即可完成拍摄任务，为现在意义上的ENG，早前HL-33那种方式还只能算是“镜头可移动”而非整系统可移动。






但是根据池上公司自己的说法，HL-77才是最早设计的ENG（屁股后面还有个/EFP，貌似它自己也不能确定到底该干啥用）系统。



配套的背包机BVU-50图片很难找到，只有纳米图



这个是BVU-200P







个人认为区分ENG和EFP机器最大的一因素应该是取景方式，即EFP机器都是靠比较大的取景器，需双眼、远距离观看，而EFP机器用的是单眼近距离（贴近式）取景器，除此之外，要想再彻底的划分ENG/EFP实在找不到什么很坚硬的条件。

附带盛田昭夫《SONY的故事》一书中关于U-matic的段落

六十年代中期时我出差比以往更多了。在索尼公司，我们早就深深地投入到录像业中，甚至在我去美国住家之前就是这样。我们心里早就有了家用录像机的想法，设计制图也已有好几年了。当时电视机还是黑白的，正在普及到各地，我们生产多少台就能卖掉多少台。美国的安培克斯公司正在生产大型录像机，用于广播行业。这使井深和我都想到人们肯定会希望在家里有一台录像机，供私人使用，就像他们有录音机一样。一些非常有进取心的年青职员和助理支持我们的这种看法，大贺典雄就是基中的一个，1950年他第一次见到我们的录音机时还是东京艺术大学学声乐的学生。由于他对我们最初产品的大胆批评，多年来我一直很注意他。他是一个录音机的拥护者，但他对我们的产品却非常苛刻，因为他对我们早期的产品并不满意。他说，放音和录音时速度变化引起的失真太大了。当然他是对的。我们当初的产品是很粗陋。甚至他还在读书的时候我们就请他来当评论员，并付给他报酬。他的想法极富挑战性，他说：“一个芭蕾舞演员需要一面镜子来完善风格和技巧。一个歌手也需要同样的东西，一面声音上的镜子。”(大贺现在担任索尼的总裁)镜子的比方是很适当的。我们从录音机中可以得到一面镜子，如果有录像机，则可以得到比录音机更好的镜子。但我们必须对它加以完善。
第一批用于广播电台的安培克斯录像机很大，大概占满一间房，价值十几万美元，用的是二英寸宽的磁带，绕在敞开式带盘上，真是个累赘。对于家用产品我们必须设计小系统，我们知道这将要花费很多时间。从绕在敞开式带盘上的二英寸磁带开始，我们做了好几个样机，一个比一个小。六十年代的时候，我们的产品用于泛美和美国航空公司的客机中，供旅客消遣。后来我们把磁带的尺寸减小到四分之三英寸，还做了一个磁带盒，把磁带放到里面，像盒式录音带一样，只是大一些。我们把它叫作U-Matic，自从1969年我们将它投入市场后，它就变成了全世界的标准，替代了广播电台的二英寸录像机。
  U-Matic录像机也变成了工业机器。福特汽车公司买了五千台，用于各地的代理行，培训销售人员。其它的公司使用成千上万台这种录像机来培训技术员和推销员，这种录像机现在还在生产，并在全世界销售和使用。广播行业中这种机器是最流行的。事实上，我们的摄像机和U-Matic录像机在广播电台中淘汰16毫米摄影机的速度让我们感到惊奇不已。由于这种机器变得非常实用，所以开创了电子新闻采访(ENG)的年代。摄像机很小，而且又易于操作，使用录像带可以省去摄制与编辑之间的时间，再说也不需要花大量的资金去建立和维修胶片加工实验室。

由上文可见（后文也有提到，太长不引用了）当时的现场新闻采访有部分依赖于16mm电影胶片



米国专利局的档案

世界上第一台U-matic VO-1600（V后面跟的是噢不是零）

1971年










1974年生产的早期背包机VO-3800








同一时期，Panasonic没能制定出合适的盒式磁带格式，只能使用如下图方式的开盘背包机，更疼得厉害咯

NV-3085














补：同一时期大家都还有开盘式的背包机，虽然说背包机也可以实现单人ENG，但，无论如何，开盘这东西玩起来实在是太复杂和太不可靠了

每次你都得穿带，还谈什么时效性和便利性？无非是把大的开盘磁带缩小了背在人身上而已

1976年，Bosch公司生产了巨大无比的BCN-20型1寸B格式开盘“背包机”，如下边的图，这个“背包机”可真的是…够大了…为了确定它是否仅仅为“Portable”（可移动式）还是外用型，我又特地查证了该机机，确实是用电池供电的…你说，9000RPM的磁鼓，那么大的带盘，你得带多大的电池啊！




有B（Type B）自然（不一定）就有C，这是很紧凑的1寸带背包机：AMPEX VPR-5





我很喜欢它这种浑身金属的感觉，闪闪发亮，一看上去就是工业时代的产品

SONY开发的U-matic 不愧为划时代的产品

世界上第一台Betamax SL-6200








最早的Betamax外置背包机SLO-340

1977年





以及1980年生产的SL-3000






1978年生产的JVC HR-4100

VHS格式背包机







一种国内应该见不到的1/2磁带格式

CVC

下面是CVC的背包机Model 212E/D（E后缀为PAL制式，E为NTSC）





8mm也有背包机，很那什么的感觉，8mm？至于吗

EVO-210



Panasonic VHS背包机AG-6400







SONY Betacam背包机BVW-25






SONY BetacamSP背包机BVW-35P


SONY Betamax背包机SL-F1







在同一时期，即使是家庭用户也要承受肉体上的巨大压力

玩视频，真不是个轻松的活









由于分体式记录方式过于笨重，因此机头往往不能采用很高规格的型号，理由非常简单：同等焦距、光圈下，不同像场的镜头其尺寸也不同，大像场的镜头肯定要大于小像场，应用小尺寸传感器和单传感器无疑是减轻ENG系统重量的一个好办法，这也导致了这个时代的ENG无论是画面质量还是可靠性都比不上EFP系统。

wp6110830

我勒个去 看不完了实在是太长了:)

CrazyEgg

经过慎重思考，决定将本篇改为模拟一体机时代，更能体现此时代特色。

在1982年到1995年（miniDV/DVCAM/DVCPRO发布）这段时间里，日系厂家占据了绝大多数记录机背的生产和所有一体机格式的主导权，欧美厂家在小型化的道路上没走出来，只能配合日本人做些小打小闹。

SONY BVV-1 外置式Betacam录像机在1982年问世，它是目前公认的第一台“onboard record deck”




注意这不是BetacamSP，Betamax虽然在家用磁带格式的竞争中败北，但以它的机械结构为平台开发的SONY 1/2 inch家族却取得了前所未有的成功。





挂载了BOSCH Betacam记录单元的HL-99





AMPEX生产的CVC-5
Betacam格式的清晰度为300TV Line（换算成“像素”是300×480）

1986年开发的BetacamSP格式清晰度为340TV Line（换算成“像素”是340×480）

这种挂在机头后面的外置式录像机最大的好处就是竞争，对的，它就是为了竞争而生。

在同一时期诞生的模拟记录格式还有：VHS-C/S-VHC-C　M-Format　MⅡ-Format　Video8　Hi-8

Betacam/SP同时要跟这些格式竞争，大家也都在争夺格式主导权，那么分体记录就是最理想的选择，开发机头的公司除JVC、Panasonic、SONY、Ikegami、HITACHI等我们熟悉的厂家以外，还有BTS、Grassvalley、AMPEX、PHILIPS、Bosch等等和等等

大家都在做格式之战，那谁的格式（记录单元）被采用得越多，它在今后的话语权也就越大，后续格式开发的风险也就越小，机头厂家也可以避免昂贵的格式开发费用只专注于图像的摄取和处理部分，这是一个双赢的时代。

分体记录单元是开疆拓土的功臣，也是阻碍机器继续小型化的弊端，它在提供了灵活多变的机头-记录单元组合时也带来接口间信号损耗、重量体积庞大等麻烦

这个时期后半段，逐渐出现完全一体化设计机型，是出于控制成本的考虑，也是一种趋势

补M家族历史：

M-Format开发于1982年，MⅡ-Format开发于1986年，跟Betacam/SP时间上相同。

MII在大陆出过一次严重事故，把某领导人拍糊了，后来CCTV就不再玩这格式啦，原定于在杭州生产（组装）MII的计划也由此搁浅，间接的，华录也完蛋咯。

极难找到的MⅡ机机图，内牛满面啊

AU-45H




装在F-500上的效果




MⅡ AU-500





MⅡ AU-410










1984年的VHS一体机JVC GR-C1









以及后续机型GR-C2



世界上首台S-VHS一体机JVC GY-X2U（3片1/2寸CCD）



（后续机型GY-X3U为1/3寸CCD）




S-VHS记录单元BR-S422U


Hi8机这时也有了完全一体化的设计

EVW-300

CrazyEgg

目前谁是最早的数字ENG磁带格式我还搞不清楚，就知道D-3是1991年，而DigitalBetacam是1993年，DV家族在1995年。

这一时期的格式多样性比模拟时代更甚，除了最著名的DigitalBetacam以外，以SONY 1/2平台衍生的格式还有：BetacamSX IMX HDCAM

基于3/4磁带的格式在数字时代已经不再作为ENG使用——实在是过于笨重，整个数字ENG时代在役的磁带宽度只有两种：1/2和1/4（8mm宽的Digital8其实是个变态变种，它是个特例，后面会提）

以DV 1/4寸平台衍生的格式有：DVCAM DVCPRO25 DVCPRO50 DVCPRO100/HD HDV

同时还出现两大类“膝上型”编辑机：DNW-225/220 AJ-LT95家族以及DSR-V10

DNW-225/220和AJ-LT75/85/95都很重，特别是DNW-225，重达13公斤，显然这样的重量不可能实现“膝上编辑”（LT的意思即LapTop），DSR-V10虽然重量不重，仅为970克，但这玩意受到i.Link方式传输到笔记本上编辑的冲击非常之大，也卖不掉几台

它们未必是成功的产品，但却是开创了ENG编辑的一种先河，基本上实现现场编辑，把ENG现场扩展到更远的地方：你可以带上一台这种机器到外边采访，编辑好以后直接发回磁带，略微节省一点时间。

数字化的动力来源于对图像质量提高的需求，其实在ENG领域，多代复制并不是很重要的一个指标，你认为一条新闻带有可能反复的剪上好几次吗？（BVP系列记录单元号称多代复制能达到5次，DVCAM实测9次没问题）

Panasonic极其热衷于DV衍生格式的开发，先后整出了DVCPRO 25/50/100等三种不同的专业格式

SONY则因为本身拥有SX、IMX及HDCAM等1/2平台，并不是很喜欢在专业领域推广DV

1991年，Panasonic发布了D-3，这是一种1/2磁带的复合数字格式，既然是复合，那就不存在什么4：2：2的说法

D-3有过异常短暂的辉煌：1992年巴塞罗那奥运会的数字VTR全部是D-3格式，这也使得这届奥运会成为世界广播史上的一个重要里程碑，不但实现了全数字化记录，它还是首次HD转播的奥运会。

D-3是最早的数字ENG格式，到底它是先开发于EFP还是ENG都不重要，重要的是它在1991年就提供了数字格式的ENG一体机，可惜D-3是个复合数字，颇有点半面美女的味道


AJ-D350




1993年，SONY发布了首个实用化的数字ENG格式：DigitalBetacam

它是Betamax家族的延续，在SONY的1/2平台里，其重要性是占首位的：4：2：2数字分量记录，高达88Mb/S的码率，水晶般通透的图像以及良好的向下兼容性（部分DigitalBetacam放机可以重放BetacamSP磁带）

出呼我的意料：居然有一款背包机 DVW-250

经讨教才得知，DVW-250/P在外边用得很多，有位对岸的老手用这东西4年…







DigitalBetacam则是真正最早以数字ENG格式问世的，而且是数字分量，非压缩的数字复合好还是压缩的数字分量好？显然在有比较格式的前提下，DigitalBetacam秒杀了所有非压缩数字复合格式。

DigitalBetacam首发产品是DVW-500





次年（1994）年才发布了首款该格式一体机DVW-700





这部机真的很经典，双滤镜系统：A Cross B 3200K C 4300K D 6300K 1 Clear 2 1/4ND 3 1/16ND 4 1/64ND

时至今日，DigitalBetacam仍然是标清格式里最实用的最高级别，比它码率高的效果好的没办法做到一体机，没它码率高效果好的可靠性也不如它

DigitalBetacam的成本太高了，高到没有几家电视台能承担全部列装的地步，清晰通透的数字图像，难道就离平民那么遥远吗？

1994年4月，一个名为DV的格式横空出世，DCT帧内压缩、1/4磁带记录、超小型带盒、超高速磁鼓转速、相对锐利的图像，这些特点一下就吸引了很多人的目光，也开始了一场长达数年的争论：BetacamSP VS DV(miniDV/DVCAM/DVCPRO)



DV实际上有多个清晰度标准，或者叫“子集”，根据IEC61834-2文件，它规定的清晰度还有两个HD级别：1125-60和1250-50（1125线60场和1250线50场）



这两个从未有人见过实际产品的标准在当年制定之时有过一个规划，关于它们的具体带速和记录码率以及每帧磁迹



左边是极低带速的DV SDL标准，带速仅为9.424mm/S，磁迹是5（NTSC525）或6（PAL625）条/帧，码率仅仅是12.5Mb/S

然后是DV LP，带速为12.568mm/S，磁迹跟SP相同，10（NTSC525）或12（PAL625）条/帧，码率是25Mb/S

接下来是大家熟悉的标准DV，即DV SP，带速为18.831mm/S

最右边是DV HD，带速提高到DV SP的两倍，达带速为37.594mm/S，磁带上的磁迹密度与DV SP相同，因为带速×2，所以每帧的磁迹也×2，达到20（60i）或24（50i）条/帧，码率为50Mb/S

DV HD虽然从未真正应用过，但它的确是“存在的”

支持DV的人认为DV在图像质量上可以跟BetacamSP相抗衡，而价格仅为它的几分之一甚至更低，且机器更轻巧，耗电更少；反对者坚持说BetacamSP的4：2：2图像比DV更有质感，1/2磁带也远比1/4磁带可靠性要高得多，一时间，原本国内有关于BVO和BVP的争论完全被这个话题盖过

DV vs BetacamSP这是一篇典型的文章，大家有兴趣可以看看

客观的说，DV在清晰度上的确是达到了一个前所未有的高度——同价位完全无敌（530线），它开创了一个崭新的ENG时代，推动NLE（Non-linear editing 非线性编辑）快速进入各中小电视台，几乎从根本上改变了国内所有电视台播出质量的基准——你至少得达到DV那样的水平

经过一段时间的应用后，大家逐渐认可了DV家族，虽然它的转速高达9000RPM，虽然它的磁带仅有1/4寸、稳定性不如SP，但它胜在廉价，你完全可以只用两三次磁带就换一盒新的，算起来成本并不高过SP，最重要的是，DV有i.LINK接口（IEEE1394 OHCI）

这为ENG的流程带来一个巨大变革：P3 1.13GHZ 512MB 5400RPM HDD这样配置的笔记本都可以勉强跑动DV NLE软件

在质量和价格之间，DV找到了一个理想的平衡点

1995年，SONY和Panasoinc相继发布了基于miniDV的产品，它们在后来的日子里被统称为“DV”

SONY发布的是DCR-VX1000E，Panasonic发布的是AG-EZ1

VX1000E的外形很象1985年发布的CCD-VX1，它这种布局影响了25年内的手ENG：DSR-PD150P　AG-DVX100　HVR-Z1　AG-HVX200

无论是VX1000E还是AG-EZ1，在当时都引起了巨大轰动：无与伦比的清晰画面居然仅需几千美金的代价

这跟DV格式的特点有关，DV采用的是4：2：0采样，理论分辨率可达530线，即亮度信号为530线，虽然彩色信号的分辨率较低，但在当时看惯了模拟图像那种略带朦胧感的人们来说，数字图像“清晰通透”的特点一下就把人给吸引住

数字图像特有的高锐度，不闪烁，不易劣化，都来源于数字格式的特点：凡是数字格式都有一个误码率阀值，高于这个值以后就会产生马赛克等图像劣化现象，而低于这个阀值就基本上看不出啥大毛病

这是一个比较通行的格式主观评价



以“10”分为完美评价，可以看到，对DV的认同度那是相当高

一时间，几乎所有“家庭户和非专业户”都认为：小鸡鸡比大鸡鸡还要好，这也导致了后面很长一段时间哥在外出采访时不厌其烦的解释：哥这个也是数字机，同样好滴











在进军miniiDV格式的同时，Panasonic陆续开发了基于1/4磁带的专业格式，下面介绍DVCPRO



相对于miniDV 18.812mm/S的带速，DVCPRO带速提高到 33.854mm/S，采样结构改变为4：1：1，码率维持在25Mb/S，带速高了，码率没变，单位面积的磁带上记录的磁迹也就稀松很多，Panasonic就进化出了一种专业格式

AJ-D700发布的时间据说比miniDV规范正式公布的时间还要早上那么一个月，由此可见Panasonic真的是非常需要一种能扭转ENG市场局面的格式，它早在提议miniDV时就已经开发了DVCPRO






DVCPRO在1995年以“免费”提供的方式送了XX套给CCTV某部（我没记错的话是专门拍电视剧的那个部门）用于拍摄一部历史题材剧，在当年的“传播与制作”上刊登了一系列枪文，从而促使1/4数字磁带格式为大家所接受。



同样在这一年，JVC发布了里程悲式的Digital-S（即D-9，SMPTE在1999年把这个格式定为D-9）

Digital-S同样玩的是提高带速以降低单位密度的游戏，把VHS/S-VHS带速33.35mm/S提高到57.737mm/S

这个格式在本质上是个大大的悲剧：异常不稳定

绞带子、笨重（VHS带的体格）、耗电巨大，几乎每一个用了它的机构都叫苦不迭，我的一位网友亲自给我展示过他们台还能用的几部D-9，果然是沉重无比

D-9是50Mb的4：2：2数字格式，压缩方式也是DCT，理论上说这种格式完全可以跟DigitalBetacam竞争，而同为50Mb码率的DVCPRO50要在1997年才正式发布

可惜，D-9以其一身骂名惨淡收场，自此，JVC也没有再发布过一个成功的广播级格式，D-9HD更是沦落为纸上谈兵







主力机型DY-90

DY-70

BR-D92

D-9宣传画一张，唉，人丁凋零呢
1996年，SONY连续发布了两种专业数字格式：DVCAM和BetacamSX

DVCAM和miniDV的区别远小于DVCPRO Vs miniDV，它的带速提高到 28.221mm/S，采用了一些“ENG格式应该有的专业功能”，比如锁相，在后期制作里，DVCAM几乎可以完全无缝的与miniDV对接，也就是说，一家电视台里同时有小巧的家用DV和壮硕的肩扛式“大DV”并且后期通用一套设备是完全可行的，甚至在NLE里也不去严格区分DVCAM与miniDV，这就使得DVCAM在小型电视台（例如哥所在的袖珍电视台）里大行其道

上一套DVCAM的成本实在是太低太低，能玩miniDV的NLE就一定能玩DVCAM，DVCAM机器也一定会带有IEEE1394/i.LINK，最令我等羸弱贱台心动的是：DVCAM大鸡鸡完全兼容miniDV带，这是DVCPRO做不到的。

巨罕见的DSR-PD1P



两张描绘miniDV/DVCAM轻便室外编辑的图片


具有QSDI接口的DSR-85P，它具有复杂设计的14个磁头，最高18000RPM的磁鼓转速，通过QSDI接口，把磁带上的图像以4倍正常播放速度上/下载（连接EditStation7或另外一台DSR-85P）

这个功能要使用的话还有比较繁琐的设置，假如不是专门配备一套鸡鸡用于4倍速上下载，那确实省不了多少时间。

也是很罕见的DSR-50P背包机


DVCAM和miniDV的兼容性是如此之好，以至于我用miniDV鸡鸡直接播放DVCAM格式磁带居然也可以放出图像——比正常速度慢而且闪烁，刚好证明了磁带上的编码几乎是完全相同的，仅仅是带速有快慢而已

DVCAM和miniDV的带速比为1.50倍左右，HDV和miniDV/DVCAM的码率比则略低于这个比值，因此我有一次突发奇想的咨询王亚明先生：SONY有没有想过用DVCAM的带速去记录35Mb的HDV图像呢？



BetacamSX是一个很有悲剧色彩的格式，从它的宣传PDF里可以看到，当年SONY哥可是憋足了劲要做一种普及版的数字1/2格式——SONY始终认为1/4磁带不堪大用，只有1/2平台（基于Betamax机械结构）才是王道。

SX是一种很特殊的帧间压缩、磁带记录的格式，GOP结构为IB，相比之下，典型的MPEG2 GOP为IBBPBBPBBPBBPBBP，SX仅有两帧结构而已，通过复杂设计的磁鼓，实现帧间编码的0帧精度编辑，码率为18Mb

SX的采样是4：2：2的，这就那什么了，一般来说，4：2：2的采样用在要求比较严格的后期制作里才划算，ENG那是4：2：0/4：1：1的天下，既是帧间又是4：2：2，纵观整个数字格式，也仅有后来的MPEG 2 422能与其相比

个人认为其图像质量在主观评价里应该位于DigitalBetacam之后，至少与DVCPRO50相当。



SX在大陆应用得比DigitalBetacam广泛得多，我亲自问过某几个台的使用人员，他们说SX磁鼓结实得离谱，正常一部摄像机可以用到几千小时，典型记录是8000小时左右，而河南一个市级台用一部SX做放机，它的磁鼓寿命居然达到20000小时（两万小时），我认为低带速是很重要的一个原因。

你说你没事做那么结实干什么？是吧，结实得大家都用不坏，还怎么淘汰？怎么拉动GDP？因此，SONY异常果断的把SX停掉了，我就此事专门咨询过王亚明先生，答复是：SX不符合欧盟的有害物质控制标准（RoHS），假如要做到符合的话，改造生产线的成本比新建一条生产线还要高

问题是，你们信这个理由吗？



DNV-5C同样是组合式的玩意，看起来90年代非常流行这个啊，后面还有DVCPRO50的组合单元




DNW-7P一代名机，现在网上很多抛售它的信息，也不知真假，报35000左右



DNW-90

BetacamSX有一种很特殊的机型：Digital Video Hybrid Recorder 数字盘带混合录像机

具体型号为DNW-A100P/A50P/A45P

这三种型号在机器的右下方机身内置一个SCSI硬盘，A100P/A50P的硬盘容量为18GB，A45P为9GB，记录时间分别为90/45分，硬盘状态下可达到100×快进倒放

SONY为盘带混合录机设想了很多“完美”的应用方式，可见从那个时代开始，无带化的想法就已经步入专业领域，可惜的是，这次尝试随着SX的停产而提前告吹。

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1997年，Panasonic推出了公司历史上最重要的格式之一：DVCPRO50。它是如此的重要，可以说是挽救了整个Panasoinc专业广播产品线——在以后的几年里，全大陆的新闻格式以它为主，而在2006年的统计里，Panasonic专业产品在大陆的销售额占到全球总量的60%强，换句话说，没有DVCPRO50就没有Panasonic的现在，甚至专业产品部门都要裁减掉。

DVCPRO50的带速从DVCPRO的33.854mm/S提高到67.708mm/S，呵呵，同样是×2的游戏，记录码率提高到50Mb/S，采样为4：2：2，因为它是那个时代最便宜的帧内压缩式4：2：2格式，相对DigitalBetacam的高昂价格，DVCPRO50提供了一种相对低廉得多的4：2：2数字分量格式，而相对于BetacamSX的帧间压缩，DVCPRO50又是属于帧内压缩，“看起来”比两个有力的先行者都要有一定优势。

DVCPRO50也仅仅是在ENG领域取得了成功，DigitalBetacam则牢牢把持着高端标清市场

其实从DVCAM开始，这些数字格式就不能再简单的称为"DigitalVTRFormat”了，它们在Tapeless时代同样延续下来，以无带化的方式继续使用，因此，在后面的Tapeless章节里仍将出现几个古老的“格式”。





很遗憾，我对PRO50系列产品不熟悉，找不到什么代表性的机型和经典的产品，上个AJ-D90顶数



同样是在1997年，SONY发布了第一种也是唯一一种高清数字1/2磁带ENG格式，HDCAM，相比D-6和D5HD，HDCAM实现了高清记录的一体化，虽然它不能记录全分辨率1920×1080图像，但它以“较低”的代价实现了高清信号的现场记录

D-6虽好，可惜3/4磁带使得它过于庞大、笨重，完全没可能在ENG领域使用，D5HD虽说是1/2磁带，到它结束寿命时也未曾有过一台小型化的记录单元，这是那个年代电子工程发展的局限性所决定的：集成度不高，功率大。

HDCAM延续SONY 1/2平台的辉煌，以成熟的走带机构和现有的带盒体系又一次搞出一种BetamaxFamily式的玩意（我很认真的问过王亚明先生，从Betamax到HDCAM SR，走带机构是不是都大体上差不多，他回答说：是的）

HDCAM记录1440×1080分辨率的数字图像，带速为96.7 mm/S(60Hz)，80.6 mm/S(50Hz)和77.4mm/S(24P)，记录码率为144Mb/S，采样4：2：2

之所以有个24P，要从Panavision与SONY的合作说起



Panavision是一家传统到极点的电影设备厂，它所生产的电影机及镜头只租不卖，SONY在HDCAM面市以后，想进入数字电影市场，就找上Panavision合作：SONY提供数字化记录设备以供Panavision贴牌，名为CineAlta，首批面市机型为HDW-F900和HDW-F500，这两款机型在Panavision网站上作为租赁设备提供，卢卡斯的星战续集使用的机器是直接从Panavision搞去的，并不是SONY，因为阿潘哥才是电影设备厂嘛

HDCAM在大陆混得很不错，在世界范围内则是作为数字电影/高清电视的拍摄设备，而D5HD则是作为母带交换使用

1999年的国庆50周年大月饼（故意打错，勿念），SONY公司为了宣传或是别的什么目的，提供6台/套HDCAM给CCTV“试播高清信号”，并为此紧急培训了若干名（10个以下）高清机专门摄像，这若干人日后也就成为大陆高清电视拍摄的骨干及培训力量

HDCAM实际上从未在大陆的ENG领域大规模使用过，它一直是作为高清制作的实际通行格式，在无带化浪潮来临时，HDCAM也未能如愿的摇身一变，在SONY无比混乱的产品线里，“下”有50Mb的422全幅格式，上有HDCAM SR 2.0，可怜的HDCAM，轻便不如422，质量不比SR，就这么被活生生的淘汰掉








跟DVW-250类似的HDW-250












HDW-F900R搭载电影镜头和附件以后的各种工作照片，测试环境那图为当年一个很著名的事…





HDW-F500





1999年，Panasonic发布了1/4磁带系统最高级别的格式：DVCPRO HD/100，PRO HD的带速再一次提高，达到135.28mm/S(59.94HZ)135.4154mm/S(60HZ)

高啊，带速实在是太高，谁敢在那么窄的磁带那么高的带速上玩呢？

DVCPRO HD相比HDCAM更为不堪：一共有三种不同的分辨率，其中“720P”的实际分辨率为960×720，1080i则有两种，50i下分辨率为1440×1080，60i下为1280×1080

记录码率为100Mb/S，采样为4：2：2，



DVCPRO HD EX则是一个彻底的降级版，带速又回归到DVCPRO 50的67.708mm/S，以我个人不成熟的看法，PRO HD在带速翻倍以后一是可靠性不高，二是记录时间短得离谱（相对），因此Panasonic想要搞出一个“LP”模式，但又害怕专业领域里“LP”很受歧视，于是干脆改头换面，以长时间记录为卖点搞一个PRO HD EX



AJ-HDC27



2000年，SONY发布了1/2平台最后一个标清格式：IMX

IMX和SX有一点类似的地方，都是使用MPEG2编码，都是4：2：2采样，IMX的GOP结构为纯I帧，即每一帧都是独立的，和后面的HDCAM SR、AVC-INTRA差不多——都是帧间压缩编码的帧内应用

IMX最早记录在磁带上，码率为50Mb/S，带速为64.5mm/S(60HZ)和 53.8mm/S(50HZ)

IMX在SONY的产品规划里，是设想其作为网络化格式使用的，SONY认为MPEG2很成熟，足以应用在广播级领域




2003年9月30日，SONY Canon SHARP JVC这四家日本公司联合发布了1/4磁带史上最神奇也是最后一种格式：HDV

这个格式到现在还是有很多人不理解不明白，甚至存在很大的误解，那么，HDV到底是不是“小高清”？HDV到底在历史上处于什么样的地位？HDV究竟是什么？

HDV在开始创立之初就明确一个目标：高分辨率，低运行成本。在它之前已经有好几种高清格式，毫无例外，这些格式都存在一个共同的问题使它们不能广泛应用：High Operating Costs

高昂的运营成本决定了诸如HDCAM DVCPROHD D5HD D6等等高清格式不可能大规模的应用，高清电视的实际进程也因此受到很大影响——光有高清电视剧没有高清新闻那是远远不够滴

HDV是minDV的扩展，在miniDV原有的走带机械上采用MPEG2压缩方式，记录廉价可用的高清图像。

HDV与miniDV在磁带、机械结构上完全兼容，这就意味着：所有的miniDV设备厂只需要更换编解码电路就能够做出HDV，这样的结果就是HDV的成本可以控制在一个很低的水平。

HDV采用MPEG2编码，下图为它的具体规范（来源于HDV WhitePaper SONY 2006）



也许正是有人看到了它的磁带尺寸和记录码率都跟miniDV相同、名字里又带有个“DV”，才“理所当然”的认为HDV和miniDV一样属于入不得门的东西

事实上真的如此吗？

HDV记录的最高分辨率为1440×1080，看起来并不高，可即便是HDCAM和DVCPROHD，它们所记录的分辨率也仅仅是1440×1080而已（其中DVCPROHD还有1280×1080和960×720的两种情况，DVCPROHD也会在记录720P时降低码率，大概是40Mb/S左右）

你能说HDV是“小”吗？要说物理尺寸小，DVCPROHD不也同样是1/4磁带，HDV也一样能够在大尺寸DVCAM磁带上记录

只是HDV编码的采样仅为4：2：0罢了，ENG领域里，是否是4：2：2很重要吗？有，固然好，没有，也没见谁对DVCPRO和DVCAM说三道四呀！

既然它存在，那就有它存在的理由：廉价到中小电视台都可以负担起的高清之路。

不可否认，HDV是一种过渡性质的无奈之举——后边AVCHD和EX、HD422就证明了日系厂家并不是把所有希望都放在它身上。

HDV也存在很大的局限性，或者说是缺陷吧，它所采用的miniDV物理媒介体系决定了它的数据可靠性并不是那么高，相对低的带速在记录高密度磁迹时对磁带质量要求很高，SONY推出专门应用于HDV记录的白色带盒系列很贵，而购买这类设备的往往又是以小型电视台和机构居多，他们可负担不起80多块人民币1盒的专门磁带，使用普通DV带代替专用磁带就成为一种普遍现象。

普通磁带的质量参差不齐，完全是拼RP，RP好的时候一盒磁带拍上三次HDV也没啥大问题，RP低的时候全新磁带拍一次就可以出现三四个地方“静帧”，为什么会有“静帧”？

根据白皮书里的介绍，HDV采用LongGOP结构的MPEG2，即IBBPBBPBBPBBPBB——15个IBP帧为1个GP，从MPEG2等等帧间压缩的特性可知，I为关键帧，决定一组GOP最终能否解码成功，后边跟随的BP帧必须依靠I的原始数据进行处理，假设使用了普通磁带的用户由于RP不高，遇上I帧数据刚刚好损坏的情况，后边跟着的14个BP帧也必定无法解码，因此，HDV一坏就是一组GOP，理想情况下也许会坏在中间的BP帧上，那样就不是静帧而是坏帧了。

SONY自然也意识到HDV不可靠，于是搞了个HVR-MRC1K记录单元（由HVR-MRC1主单元和HVRA-CR1底座组合而成）搭配HVR-S270发售，它的意思很明显：使S270成为一台可用于HDV ENG的设备。大陆的官员实在是太喜欢大机器对着自己拍的感觉了，只有肩扛机才是专业的，没有哪一个领导会认识你肩膀上那个玩意是啥格式，他们只知道，大的一定是好的专业的。S270搭配MRC1K也就顺理成章。

HDV记录大动态画面会有马赛克吗？有，这是肯定的而且是必须的，一旦图像复杂程度超出它的压缩能力，降低BP帧记录性能就是必然的——有谁没事去盯着高速运动的图像找马赛克？

尽管HDV很廉价，每一家县级电视台都能用得起，尽管它也很轻便，主要以HVR-Z1类为主，但HDV真的生不逢时，出生在一个错误的时间里。

直到去年（2009年60周年大月饼前夕），总局才正式下令八家省级及以上电视台率先使用高清上星，而此时，口袋里已经不缺钱的省级电视台又怎么会去选择羸弱的HDV！县市级电视台更干脆了，反正之前一直没当HDV是高清机而是当它为新的DVCAM手持机，既然要上高清，那索性换代吧，无带化不是更好？恩，HXR-NX5是AVCHD，PMW-EX1是XDCA EX，不是用MemoryStick就是SxS，抛弃磁带了，谁还去选择“落后”的HDV呢？

HDV从未真正实现它的设计用途——廉价高清，而是当成了标清手持机使用，这也是ENG格式历史上一个巨大的讽刺。

Mike

很强大，坐等更新

Mixcam

Ikegami也輝煌過

jayfcy

楼主渊博，学习

ProHD

支持楼主慢慢挖，慢慢写

Mike

更新了也不吱一声:lol

wxh1575cl

学习学习，受益匪浅，谢谢分享:)

wxh1575cl

要是还有EFP简单史就好了:)

Mike

M II拍糊领导了？不会是摄像没对好焦吧？

Mike

回复 4# CrazyEgg


    靠，胡磁头又不是格式的问题，唉，还真TM悲剧了

suibian

欢迎LZ经常更新。各位高手可以补充。
最好从U格式一路讲到现在。:handshake

CrazyEgg

终于赶在本文动笔两个月之时把大的框架给搭建起来了

Tapeless即无带化、没有磁带的，磁带已经限制了ENG向更快更便捷目标发展，它有很多天生的“缺陷”：笨重，必须有复杂昂贵的机械机构以保证记录正确性，防震性能差，重复使用性低，功耗高，后期繁琐。

笨重，这是很显然的，一盒磁带再细小，比如miniDV吧，它总要有1/4英寸那么宽，加上带盒以后就更大了，还有一个直径21.7mm的磁鼓和一整套极精密又很复杂的走带机构，大部分都是金属结构，磁带盒很脆弱，怕摔怕水怕强磁场还怕灰尘；磁带属于接触式记录，和磁鼓有高速的接触摩擦，为降低这种摩擦损伤磁带上的磁粉，必须用先进的涂层技术和涂布工艺加以解决，磁带也不能重复使用很多次，用多了把磁粉磨掉也就花了；磁带要驱动要走带，就要有一个驱动轮，快速进倒带时，驱动电机功率可不小，设备的功耗没办法降到更低，所以电池也更着小不下来；后期制作时，你要么很有钱，使用对编方式磨磁鼓，要么忍受上下载的漫长过程转到NLE里去弄；最后一个致命的问题，磁带要想记录更高级的格式，就必须付出更高昂的代价，更精密的走带机构，更复杂的磁鼓结构，更奢侈的磁粉涂布和带基制造工艺，在“过去”的时代，为了记录更清晰稳定的图像，所花的代价就是高带速大带基，后果就是机器笨重无比和价格昂贵得离谱。

这么看起来，磁带要被淘汰几乎是必然的，至少是在ENG领域里。

Tapeless时代在我现在看来实际上是编码之争，平台竞争的激烈程度其实并不大

磁带还制约着竞争，虽然说在“咱们这个”行业里假设有那么两三种合适的格式是最理想的情况，有点竞争总会是有好处的吧——至少能避免两大流氓共同垄断技术的局面，池上公司也认为自己不能在ENG领域搞出一种令大家都舒服的磁带格式（八卦一句，池上在70年代搞出一个可能是世界上仅有的2/3英寸宽度的磁带系统），所以它就想着办法的要搞搞变化

1995年，Ikegami和AVID共同开发了EditCam系统，可惜的是，这个东西到今天已经没影子了，不管我怎么刨都刨不出什么具体内容，以后待补。

EditCam是Tapeless的鼻祖。

2004年，Panasonic和SONY分别发布了P2和XDCAM平台，真正使无带化进入实用阶段。

根据某位不宜透露具体姓名的大神级人物介绍，早在2003年初，P和S就开了个会，决定磁带之后将是无带化时代，但在此之前应该走光盘平台的路线，会议之后，两家分别按此决定行事，但P家内部分为两派激烈争论，一派认为老是跟在S后边是没前途的，必须走出一条自主创新的道路，另外一派当然就是坚持跟S走才是王道，结果，激进派占了上风，从而提前推出P2平台。



P2的全称是Professional Plug-in

P2实际上是一个IT（Information Technology）化平台，根据Panasonic的官方PDF：每一块P2都是由4块SD卡封装而成（其连接方式必定为RAID，但具体是几搞不清楚）。接口为现在看起来很古老的PCMCIA插槽。

P2卡是一种与记录内容无关的储存平台，一开始就设计成一个类似硬盘的外部储存器，不管你在上面写的是DVCPRO/PRO50/PROHD还是AVC-INTRA，最后都能够记录在P2上边，同一块P2卡，可以同时储存不同的编码（Tapeless时代已经不好再用“格式”，改为“编码”更准确），但是，同一部机在读取同一块卡上的不同编码时，往往会有一个停顿——内部解码芯片要切换。

P2卡的意义在于彻底抛弃了机械记录，这是好事情吗？前面我提到，抛弃磁带几乎是必然的趋势，磁带在今天已经实在是够古老了，种种弊端限制了图像质量的再提高——最好和最后一代磁带记录格式是HDCAM SR，它也只能记录880Mb/s码率的图像（总数据量过G），而P2卡，或者别的什么卡，只要其内部接口、控制电路和闪存芯片不断提高性能，就可以近似无限制的提高记录性能，至少在我看来足够32K图像使用。固态卡的弊端也很明显，它不可靠，比磁带更不可靠，其数据可靠性依赖于芯片内部的老化速度，你知道你写进去的电子会在什么时候自己消失掉吗？磁带知道它身上的磁性在没有遇到外磁场干扰的情况下至少保持10年以上。

不管怎么样，P2卡开创了广播电视领域的一个先河，真正从机械装置里摆脱出来。