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大幅面摄影机将占领今年的奥斯卡?

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发表于 2021-2-1 14:31 | 显示全部楼层 |阅读模式

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近年来,各大摄影机厂商都推出了超越Super35画幅的摄影机产品,虽然传感器尺寸相近,但各家的称呼却各不相同,有VV(Vista Vision)、LF(Large Fomat)、FF(Full Frame)等,而为了统一叫法,业界往往将比Super35更大一级的格式统称为大幅面。

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虽然早在多年前65mm或IMAX格式就反映出了电影人对大幅面拍摄效果的追求,而在电影界真正普及大幅面摄影却是从近几年才开始的。而今年的奥斯卡很可能将成为一个里程碑,大幅面将首次超越Super35,成为最主流的拍摄格式。

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受疫情影响,2021年的奥斯卡颁奖典礼延期到了4月25日,相应的,以往在1月份公布的奖项提名也推迟到了3月15日。著名网站Awards Circuit也发布了他们的预测,其中包括29部可能将获得最佳摄影提名的影片。而Y.M.CINEMA则进一步分析了这29部影片所使用的摄影机,以期能挖掘出一些有价值的行业趋势。

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篇幅所限,详细到每部电影的器材单在这里就不列出了,留到正式提名揭晓之后再分析也不迟。我们直接来看统计。

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首先是品牌方面,29部影片中用到ARRI摄影机的一共有22部,占比超过了75%,且绝大部分都将其作为主摄影机使用。其中数字摄影机包括了最新的ALEXA Mini LF、ALEXA LF,还有ALEXA Mini、ALEXA XT、ALEXA 65、AMIRA等等,另外还有Arriflex 235、435、765,以及ARRICAM LT等不同型号的胶片摄影机。

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其他品牌方面,索尼VENICE也占得4席,虽然无法与ARRI相比,但却超越了RED……这29部影片中有2部使用了RED,《曼克》使用的是RED HELIUM Monochrome,另一部《菊石》使用的是RED Monstro VV。

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值得注意的是,无论是ALEXA LF、ALEXA Mini LF、ALEXA 65,还是SONY VENICE、RED Monstro VV,它们都有一个共同点:都是大幅面摄影机。经统计,这29部电影中主要采用大幅面摄影机拍摄的多达17部,占比接近6成。这是一个明显的趋势,因为在上一届奥斯卡最佳影片和最佳摄影提名中,局面是逆转的,Super35格式占了6成以上,而大幅面不到3成。

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Y.M.CINEMA认为这说明了以ALEXA LF系列和索尼VENICE为代表大幅面摄影机已经突破了玻璃天花板,并且正越来越多地受到一线摄影指导的青睐。这一趋势还有其他数据支持,Netflix去年最热门的原创影片中,大幅面摄影机的应用同样超过了6成。

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那么,这是不是意味着Super35即将过时?答案是否定的,大幅面也有其明显的缺点,主要有以下几个方面:
  • 更高的成本(摄影机、媒体和存储)
  • 更大的机身(更大的散热机构以及更重的结构)
  • 高帧频方面的限制(无法拍摄高帧率)
  • 更大的视野(更精细的布景要求)
  • 极浅的景深(让观众审美疲劳)

特别对于最后一点,很多技术人员和观众都提出了相似的观点。适度的浅景深能让观众的视线更为聚焦,但如果景深浅得过头了,又会反过来分散用户的注意力,很多用户会感觉自己像是在看广告,而无法融入到故事中去。相反,Super35画面被认为看起来更像“电影”。这不但是一个技术问题,也是一个观众习惯的问题。

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此外,Super35的未来很大程度上也取决于头部厂商的态度,ARRI明确表示他们下一代4K摄影机将保持Super35画幅,“ARRI相信Super35。并不是每个人都会拍摄大幅面。在可预见的未来,Super35将仍旧活跃在许多作品当中。因此我们也在研究专用的Super35 4K摄影机,从而进一步扩大摄影师的选择范围。”

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当然大幅面摄影机也将继续受到厂商的重点关注和持续开发,有消息称,RED DSMC3将更侧重于大幅面传感器。大幅面机型也将进一步蚕食Super35的市场,但Super35并不会消亡,至少会继续活在大幅面摄影机的裁切模式中。
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cry
还木有人打赏~
发表于 2021-2-10 04:37 | 显示全部楼层
先把胶卷淘汰了再说吧
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发表于 2021-2-11 00:07 | 显示全部楼层
话说胶卷能完全淘汰吗?
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